ПОЛЬ СИНЬЯК.

Картина является примером практического осуществления метода неоимпрессионистов. Подобный мотив характерен и для импрессионистов, но им не было свойственно такое упорядочение живописной фактуры, напоминающей работу мозаичиста. В картине изображен залив Сен-Бриака с пологими пес­чаными холмами. Бледно-желтыми точечными мазками Синьяк пишет песча­ный склон, поросший чертополохом, который передан сине-зелеными точками. Тени, падающие от него на песок, художник изображает лилово-голубыми мазками. В передаче моря и неба доминируют синие точки, но нельзя не заметить и желтоватых цветов, вкрапливаемых в синюю гамму. Немалое внима­ние Синьяк уделяет композиции, четко разделяя ее диагональю пополам, благо­даря чему картина обретает простоту, ясность и монументальность, не свойст­венную произведениям импрессионистов. Полотну присуща и особая музы­кальность. Совсем не случайно он пометил свою картину внизу надписью «Ор. 212». Подобную музыкальную нумерацию имели почти все работы живописца.  Синьяк не любил грязных и тусклых оттенков, используя в своей живописи только чистые цвета спектра, не смешивая их предварительно на палитре. С помощью мазков синего, лилового, желтого художник точно воспроизводит особенности освещения. Помимо цвета не меньшее значение Синьяк уделяет и ли­нии, опираясь при этом на теоретические изыскания поэта и ученого Шарля Анри, пытавшегося в своих работах установить соответствие между линией, цветом и теми эмоциями, которые они вызывают. На рационалистичес­кий характер поисков Синьяка указывает его стремление последовательно и ме­тодически приложить к искусству данные современных научных открытий в об­ласти оптики. Стремление упорядочить живописный мазок и уподобить его форму точке дало неоимпрессионизму еще одно название – пуантилизм (от фр. point – точка).  Приемы, которые художник использовал в своих картинах, не позволяли ему работать на натуре. Он отдавал предпочтение мастерской.